原來醉酒也分段位，是“青銅”還是“王者”古人早就分的明明白白

古往今來，飲酒都是最佳的情緒表達(dá)方式之一，無論高興還是悲傷，振奮還是低落，來上一杯酒，情緒就有了表達(dá)或者宣泄的出口。

飲酒不免會(huì)醉，那么你知道醉酒的九重境界嗎?其實(shí)古人早有總結(jié)：小酌、微醺、淺醉、沉醉、酣醉、爛醉、酩酊、癲狂、駭俗。由淺入深，逐漸沉迷。今天我們就來聊一聊古人詩文中的這九重醉酒境界。

一曰“小酌怡情”

四時(shí)佳景，庭前屋后，攜三五好友，嘗一二精致小菜，品一品珍藏的佳釀，酌酒吟詩，弈棋作畫，不勝樂哉。

白居易眼見傍晚要下雪，便邀請了好友劉禹銅：“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無?”如此有逸趣的邀約，哪個(gè)朋友收到后不會(huì)欣然前往呢?

蘇軾也曾在春日夜晚與好友趙德麟小酌幾杯：“春庭月午，搖蕩香醪光欲舞。步轉(zhuǎn)回廊，半落梅花婉娩香。”不比秋日飲酒，讓人常常感到悲傷寂寥，春日小酌，總讓人覺得時(shí)光正好。

二曰“酒意微醺”

于愛酒的人而言，小酌難免不足，微醺才算漸入佳境，有時(shí)候雖未多飲，但酒香已然醉人，陶陶然，醺醺然，方得其中真味。

宋代陳鑒之喝到興起便踏雪尋梅去：“驢蹇火飚寒帽裙，吟肩山聳酒微醺。彎彎竹逕霏霏雪，小小溪橋淡淡云。”細(xì)雪寒梅實(shí)恰到好處，薄酒微醺正恰合心意。

而清代吳綺更是與友人重游超然臺時(shí)，看到春意萌發(fā)，感慨良多：“問風(fēng)流蘇白，今何在，畫里乾坤。酒微醺，振衣一嘯，煙靄紛紛。”真是春景動(dòng)人，美酒動(dòng)人，豪情也動(dòng)人。

三曰“輕酌淺醉”

閑來飲酒三兩杯也可，但情到濃時(shí)，不知不覺間酒意也愈濃，許多心事也能在此刻借著淺醉開口。

淳熙三年春，陸游任四川制置使范成大幕僚時(shí)，與友同飲，雖春景正好，但仍難解家國憂愁，只能感慨時(shí)光易逝，斯人已老：“長安不到十四載，酒徒往往成衰翁。九環(huán)寶帶光照地，不如留君雙頰紅。”

而酒中多愁亦多情，蘇軾在甘露寺多景樓中友人笑談過往趣事，飲酒賞樂，酒闌情融：“停杯且聽琵琶語，細(xì)捻輕攏。醉臉春融，斜照江天一抹紅。”只不知佳人粉腮生暈，是因晚霞映照，還是因酒意醉人了。

四曰“沉醉如夢”

雖說微醺淺酌已然能盡興，但遇到好酒，好景，也難免會(huì)癡迷沉醉，昏昏然似真似假，飄飄然如幻如夢。

元代唐珙吹著洞庭湖的秋風(fēng)，飲酒泛舟：“醉后不知天在水，滿船清夢壓星河。”飄渺迷離，令人流連。

而宋代李清照也曾：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。”如此難忘的體驗(yàn)實(shí)是令人心羨。

五曰“酣歌醉舞”

固然小酌怡情，大醉傷身，但偶爾酒至酣時(shí)，載歌載舞，才夠暢然快哉。

李白在月下獨(dú)酌，與影共舞;“我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時(shí)相交歡，醉后各分散。”縱然凄清孤獨(dú)，卻別有韻味。

白居易在宴會(huì)上更與友人同醉：“醉后歌尤異，狂來舞不難。拋杯語同坐，莫作老人看。”可見其酣歌醉舞之樂。

六曰“爛醉如泥”

等酗酒無度，飲酒過量之后，那便是爛醉如泥的境界了。只是憂思難解之時(shí)，也總會(huì)有人借爛醉一場暫求解脫。

杜甫在四十歲時(shí)雖正當(dāng)強(qiáng)仕之年，但已然感到力不從心：“四十明朝過，飛騰暮景斜。誰能更拘束，爛醉是生涯。”爛醉縱容傷身也傷情，但也勉強(qiáng)能暫時(shí)忘卻煩惱了。

晏殊被罷相之后，也曾感慨：“聞琴解佩神仙侶，挽斷羅衣留不住。勸君莫作獨(dú)醒人，爛醉花間應(yīng)有數(shù)。”現(xiàn)實(shí)的無奈總讓人難以面對，唯有醉夢中方得灑脫。

七曰“酩酊大醉”

當(dāng)爛醉一場也沒有辦法擺脫煩憂之時(shí)，那也只能醉上加醉，愁上澆愁了。

元好問在金亡前后，憂國憂民，悲憤填膺，既無力挽狂瀾于既倒，乃盡棄“浮名”，沉湎面于醉鄉(xiāng)：“醒復(fù)醉，醉還醒。靈均憔悴可憐生�！峨x騷》讀殺渾無味，好個(gè)詩家阮步兵!”借酒澆愁，徒呼奈何。

唐寅曾中過解元，春風(fēng)得意時(shí)受到科場舞弊案牽連，功名被革，只能無奈歸隱：“酒醒只在花前坐，酒醉還須花下眠�；ㄇ盎ㄡ崛諒�(fù)日，酒醉酒醒年復(fù)年。”好似逍遙自在，卻也是無奈辛酸。

八曰“如癲如狂”

醉酒之后可不僅是一睡了之，還有很多人會(huì)做出與平日舉止截然不同的失態(tài)之事，這些酒后癲狂之態(tài)在古人詩詞中不少見。

辛棄疾一腔愛國心卻壯志難酬，也只能痛飲忘憂：“昨夜松邊醉倒，問松我醉何如。只疑松動(dòng)要來扶，以手推松曰去。”醉眼把松看成了人，初讀時(shí)趣意盎然，再讀時(shí)卻暗含憂傷。

黃庭堅(jiān)與同樣甘居山野、不求功名的“眉山隱客”史應(yīng)之以詩相和：“黃菊枝頭生曉寒。人生莫放酒杯干。風(fēng)前橫笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。”不諧于俗而懷不平傲世之心，其疏狂不僅在酒后，更在心中。

九曰“驚世駭俗”

有些人酒后失態(tài)也不過是略顯放縱疏狂之本色，更有些人在酒后盡顯驚世駭俗之性情。

杜甫曾描寫了唐代“酒后八仙人”的醉態(tài)，其中：“天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。”盡顯詩仙桀驁不馴，豪放縱逸之態(tài)。

李白的驚世駭俗之醉態(tài)也并不是杜甫夸張，他曾多次在酒后狂言：“古來圣賢解寂寞，惟有飲者留其名。”“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。”

醉酒這九重境界各有樂趣，但酒評網(wǎng)友情提示：切記小酌怡情，大醉傷身，美酒雖好，切勿貪杯。